48岁怀二胎，她撕碎所有「好妈妈」剧本

最近，我因为一部轻喜剧，哭完了两包纸巾，就是这个《180天重启计划》。

剧名可能大家还不熟悉，但导演之前的几部作品，《三悦有了新工作》、《装腔启示录》、《我在他乡挺好的》很多人肯定已经耳熟能详。

这次的《180天重启计划》聚焦在母女关系议题，延续了李漠导演一贯的细腻温情，也有很多让人眼前一亮的部分。

首先，剧情设定很新颖：28 岁的女儿（苏苏）失业回家啃老，歪打正着陪护 48 岁怀孕的二婚妈妈（吴俪梅）生产，她们在这个过程中也去重新理解自己作为妈妈和女儿的身份。

其次，人物设定也很新颖：吴俪梅不再是一味牺牲和奉献的母亲，而是有着强烈的自我主体性。她有美满的婚姻但她偏要离婚；在接近 30 岁的年龄一边打工带娃，一边读书考学；48岁重组家庭怀二胎……

主打一个永远不安排理出牌，社会时钟和「好妈妈模板」对她是完全失效的。

更有意思的是，吴俪梅怀孕后，她自己的妈妈（也就是苏苏的外婆）也来陪护，于是，三代同堂，贡献了大部分的笑点和泪点，尤其是二位老戏骨演员太强了，她们一哭，我就跟着哭，根本停不下来。

她坚决离婚，净身出户，高中学历的她在市场上去和大学生竞争，一边带娃，一边打工，一边读书考试。

很多人看到这儿会觉得，当妈的总该为孩子想想吧，怎么没有生存能力就敢离婚，让孩子跟着自己受苦？

的确，苏苏跟着吴俪梅受了不少苦，比起肉体上的苦，苏苏更多的是不理解：不理解妈妈为什么非要离婚，不理解妈妈为什么喜欢去舞厅跳舞，不理解为什么别的妈妈都打扮朴素端庄，只有自己的妈妈涂大红唇穿短裙。

但吴俪梅从来没有因为苏苏是小孩，觉得她什么都不懂，就懒得和她说，相反，母女间有大量很细腻的对话。

苏苏问妈妈为什么要离婚，结婚不是一辈子的事情吗？吴俪梅说，如果不离婚，我会很不开心的，当你的妈妈是一辈子的事，但当别人的妻子，不一定的。

苏苏问妈妈为什么这么喜欢去舞厅，吴俪梅说，每次去舞厅都有人邀请我跳舞，这个时候我就觉得自己好像没有那么糟糕了，我想要跳到我自己也喜欢自己为止。

吴俪梅并不强大，她的脆弱一览无余，但依然生猛地扎进平凡的生活和劳作里，蓬勃生长的主体性和逐渐旺盛的自我实现的愿望，也注定与母亲身份有所冲突。

苏苏在作文里写：我的妈妈是从云中坠落的仙女，她穿着素雅，不事打扮，但是人人看到她都忍不住啧啧称奇。

但吴俪梅并不迎合苏苏的想象，而是说仙女应该烫爆炸头，涂黑色的口红，浑身亮闪闪。

这是一个典型的「理想化破灭」时刻，妈妈作为仙女、作为自己的偶像，从神坛上跌落，但这也是个体成长的重要时刻，孩子对妈妈逐渐从一种表面化、幻想性的联系中走向更加真实和深刻的关系，这种「恰到好处的挫折」也能帮孩子发展出心理韧性，学会面对世界中的不完美。

在苏苏成长过程中，伴随着对于这个「不完美妈妈」的接纳，她不再要求妈妈打扮成素雅的仙女，而是说，我喜欢你亮闪闪的裙子。

长大后的苏苏在面对母职话题时也永远愤愤不平，父亲人到中年依然不理解当初吴俪梅为什么非要和自己离婚，苏苏说，我知道她坐在这个沙发上抹过多少次眼泪。

在戏外，很多观众也对于吴俪梅的离婚很不理解，觉得剧中的丈夫已经比现实中绝大部分男的做得好了，怎么就非要离婚？

的确，影视剧里的离婚，总是要么因为出轨，要么丈夫极度恶劣，压迫、控制妻子，却很少能见到一个还算幸福的家庭主妇在日复一日的劳作中觉醒，在丈夫不理解自己后决定出走。因为大家普遍认为，只要给一个女人爱、给她钱，就足够了，就已经超越绝大部分男人了。

更具有争议的是吴俪梅 48 岁怀二胎，戏中人不理解，戏外观众也不理解。

不能否认剧情设定确实有夸张的部分， 48 岁生育要面临的风险确实很大，吴俪梅也并没有给出很坚实的、非生不可的理由。在这个鼓励女性不婚不育保平安的时代，这种设定确实非常不讨喜。

但结合吴俪梅两次怀孕，或许能看到女性成长的两个阶段：

第一次是未婚先孕，她在对婚姻还没有清晰认知的时候就成为了母亲，被困家庭很多年，可以说，生育毁掉了她的人生。

而第二次怀孕，是她基于自己的主体性做出的清醒决策，她充分地知道自己要面临什么风险，也甘愿承担这些代价。

而这种拧巴的表达方式，往上要追溯到外婆。

外婆这个角色更像我们 80、90 后的母亲，她更传统，更在意脸面。吴俪梅未婚先孕，外婆觉得她丢人现眼，在婚礼上对她极尽羞辱。

但听到有人在背地里蛐蛐她女儿，就去诅咒人家断子绝孙。主打一个：我自己的女儿只有我自己能骂。

外婆的贬低嫌弃也成了横亘在母女心头的一根刺，二人因此闹僵，导致外婆没有机会在吴俪梅第一次生产时在旁边照料，所以现在二胎，她可要抓住机会好好弥补女儿。

怎么弥补呢？趁女儿睡着后偷偷关掉空调；拿走妊娠油，让女儿用菜籽油涂肚皮；女儿上厕所要蹲守在门口，防止滑倒了没人扶；一大家子一起吃饭，要单独给女儿开小灶。

三个人在医院听着胎心的心跳时，外婆第一个泪目了，平时严谨认真的她像个顽皮的小孩一样用手机偷偷录下 B 超里的胎儿，走出房门翻看才发现都没对上焦。

外婆爱女儿的方式是一股脑把自己觉得好的东西塞给吴俪梅，这种「为你好」的努力，对于主体性超强的吴俪梅来说，反而是负担。

外婆和吴俪梅真的像极了我们和之间拧巴的关系：很久不见很想念，多相处几天又有边界融合的焦虑，总觉得父母在干涉和破坏我们的主体性，只好保持距离。

外婆的爱很笨拙，也很具体，是女儿上大学时，她让女儿一定要带上的 10 斤棉被，是塞了猪蹄后就关不上的行李箱，是女儿打喷嚏漏尿时，她第一时间从脖子上摘下擦拭的那条围巾。

但在母女关系里，爱，从来都不能抵消言语刺出的利刃。

外婆被劝退，在临别前的合照里，苏苏依偎着外婆，很亲密，而吴俪梅和外婆之间，却总是隔着微妙的距离。

陪吴俪梅去做 B 超，苏苏会想象着在自己还在吴俪梅肚子里时，吴俪梅会不会也是一样在期待着她的出生。

当一个人知道自己的出生是被欢迎的、是备受期待的，这会大大提高自己的自我价值感，从心深处产生一种「我是值得的」信念，也相信人生是值得一过的。

吴俪梅忽然大出血，医生问具体情况，吴俪梅的丈夫支支吾吾半天说不清楚，苏苏张口就来，她记得吴俪梅身体发生的所有状况，既往检查单也都拍照留底，以备不时之需。

这些画面都会因为过于美好而让我觉得恍惚，或许是因为在这个年轻人都在忙着逃离原生家庭的时代，温馨和治愈的家庭场景多少都有些遥不可及，但我依然很喜欢。

因为这部剧，忽然让我重新回忆起早已遗忘的、属于「家」的终极意义：是港湾，是托举，是终极支持系统，是累了可以随时回去的地方，是虽然有吵架有摩擦，但也有笃定的、掩盖不住的、浓烈的爱意。