所有人注意：不要放过这部韩剧！

为什么韩娱那么乌烟瘴气，韩剧的编剧却又强的可怕

直说了吧，希望还没有看《苦尽柑来遇见你》的朋友们，

赶  紧  去  看！

其实这部剧刚开播时院长就有关注，But you know 韩剧

跳水式差评、断崖式烂尾

总是不可避免的

⬆️

已是韩剧烂尾代名词

所以院长我非得等到大结局之后才决定向你们推荐它。

很奇怪，每次当我们开始去唱衰韩娱完了、韩剧韩影完了的时候，他们总是能拿出又一部爆剧打烂那些黑子们的脸。

《苦尽柑来遇见你》

就是这样一部剧

怎么办？难道我们就这么看着韩剧一直活下去而没有任何办法吗？！

当然有

那就是虚心学习～

01 三代女性的托举

好剧每年不少，好的家庭剧却是难得。

好的家庭剧其实也不少，《苦尽柑来遇见你》却尤其特别。

不知道你们有没有发现，过去我们讲述一个家庭兴衰变迁的时候，

男性-父亲

总是占据主导地位

家里的女人，尤其是母亲，无论在家庭重心还是编剧的叙事重心上总是丈夫的陪衬。

虽说也不乏精彩的人物刻画。

哪怕在上一个爆款高分韩剧《请回答1988》里面，也有豹子女士罗美兰因为家庭成员都不需要她，而黯然神伤的剧情。

而女性的自我价值始终没有得到呈现。

这也正是《苦尽柑来遇见你》如此难得的原因。

它完全摆脱了传统的父权叙事，让女性的个体价值高于家庭的整体价值。

尽管故事发生的年代里，女性的地位不如牛马。

可能有的编剧就说了：现实中，那个年代女性就是处在被忽视的地位呀。所以我剧里把她摆在边缘位置很合理。

然而《苦》的出现狠狠打了这些编剧的脸。

担任救世主地位的，不再是男性

推动关键剧情发展的，帮助主角摆脱困境的，

全都是女性

并且这些桥段全都不是玄幻的爽文设定，而是扎根在苦难现实里，将女性被忽视的能力展现出来。

大女主剧从来不等于大女主爽剧

里面一点都不回避时代的苦难。

无论是女主角母亲光礼被骂克夫，在女儿被欺负时表达愤怒，也只能被污名化疯女人。

还是男女主角为了爱情与自由私奔，最后却只有女性被攻击、被惩罚。

这都是那个时代的现实。

现实越悲惨

越显得女性的反抗尤为动人

母亲光礼在看到女儿爱纯在亲戚家洗碗干活时，选择踢翻碗筷。

反抗的种子就此种在了她的心里。

等到爱纯看到女儿金明要被婆婆送去做海女时，选择掀翻桌子。

这种代际的呼应在这部剧表现的太多。

哪怕生活困苦地位低下，光礼从来都是在告诉爱纯：

正是这种教导，让爱纯获得了极高的配得感。

等到爱纯买了新船之后，婆婆到处宣扬自家儿子的好命。

爱纯却毫不客气地反驳，是自己的功劳～

这种自我配得感，请安陵容学着点～

哪怕自己摆脱不了封建迷信的时代局限性，恐惧于女性上船会带来灾难，却也会为了女儿勇敢踏上船只。

所以等到金明这一代长大后，她可以理直气壮回应着男友婆婆“为什么结婚后不辞职”的问题：

因为我也有野心！

她可以勇敢正直地去拒绝名利与诱惑，因为那会给同为女性的另一个她带来不公。

女性的进步从来不是轻而易举的，而是靠着一代又一代女性的觉醒与托举造就的。

神奇的是，哪怕剧里刻画了母女三代人的情感，我却并不觉得这是传统意义上的“为母则刚”的描写。

这种描写往往让女性又陷入到某种母职困境。

母亲对女儿的影响，更像是一代女性对下一代女性的启蒙与开路。

毕竟，这也得益于里面绝大多数女性角色的刻画之立体与成功。

母亲光礼的婆婆，受着封建伦理的束缚，从来不会在自己的小儿子咒骂光礼克夫时予以反驳。

看似重男轻女的她，却能在自己孙女最困难时，将自己全部私房钱拿出来供她度过难关。

这一切，都源于母亲光礼临终前的嘱托。

而爱纯的婆婆，一开始便是传统意义上的恶婆婆，不满自己儿媳的一切。

可在爱纯意外丧子后，却没有一点指责，相反是最先鼓励她振作起来的人。

因为失去孩子的母亲，泪水多过于海水，这是来自于女性最深处的理解。

而剧里的那些海女们，更在光礼去世时，将爱纯当作亲生女儿一般去帮扶、去撑腰。

你以为爱纯的继母登场时，像是《灰姑娘》里继母的那个形象？

可她却是家里唯一一个知道爱纯多么不容易，并默默为她支付房租。

当爱纯与前未婚夫的现任妻子碰面时，你以为又是一场女性雌竞大戏？

不，是这位妻子对爱纯人生的羡慕

是她在爱纯与自己丈夫竞选会长时，默默投给爱纯的一票。

也正是受着爱纯的影响，她能在隐忍多年之后，努力考上房产经纪人证，

果断踹开丈夫开启自己新的人生

而爱纯的女儿金明想要留学时，愿意资助她的，也是一位女性教授。

最让院长觉得神来一笔的，则是晚年的爱纯终于出版诗集实现当诗人的梦想时，

为她出版诗集的

竟然是母亲光礼的转世

转世后的母亲不再是苦命的海女，而是能坐在电脑前的独立高知女性。

她泪流满面看完了“女儿”的一生，

道出了一声

 ⬇️

02 创造新的男性形象

为什么我们总是强调女性题材、女性编剧的可贵。

是因为在她们笔下，女性得到了更为立体且多面的呈现。

其实不仅仅如此。

男性角色，在她们笔下，通常也不会被污名化、简单化，

相反其角色魅力，不知道吊打多少男本位作品当中的形象。

《好东西》里面的前夫角色如此

《苦》里面，男主角宽植也是如此

很多人批评这部剧最大的缺点就是男主角的形象太过理想化了，尤其是在那样一个男尊女卑的年代里。

能够始终站在女主而非自己母亲一边

能够说出想要做女主的陪衬

能够放下各种面子与尊严

在当今都是少数，在曾经，稀有程度可想而知。

的确，这样理想的男性形象放在这样一部现实主义的剧里，怎么看都很违和。

可我却觉得，编剧想做的，不仅仅是对现实苦难的一种复述，她们想做的是去开创，写一种新的男性形象。

毕竟，一部有高度的文艺作品应该做出某种示范。

我们不能否认影视作品

对人潜移默化的影响

就比如琼瑶风行的那个时代里，她在剧情里对爱情至高无上的描写，就是切切实实影响了一代人的感情价值观。

可现在时代变了，那我们就需要新的精神指引。

宽植的形象恰恰就是一种新的范例，

告诉女性观众：咱们能不能提高下标准，擦亮眼睛，看看怎么样的男人才算好男人？

告诉男性观众：学学要像宽植尊重女性，不要那些毫无用处的有毒男子气概。

因为，只有多一些这样的作品，只有多一些这样的形象，才会潜移默化去影响更多的人、影响下一代人。

厚积薄发，从而有朝一日产生质变

03 韩剧编剧的next level

韩国的明星可以接连不断的翻车，但这都动摇不了他们娱乐圈的根基。

他们每年依然能拿出不少8分以上的好剧，9分以上的神剧。

而这一切都要归功于

编  剧

编剧在，江山在

这应该是韩娱的不二法则

⬆️

《苦尽柑来遇见你》的编剧至今都没有公开露面、没有照片、没有个人资料

他们的编剧好像确实没有瓶颈。

题材多样不说

刚写完刑侦剧的，下一部写丧尸剧

刚写完鬼怪爱情故事的，下一部聚焦于校园霸凌

或者像金顺玉一般，将狗血进行到底

会讲故事的同时，台词的精妙程度也是养活了互联网一大批营销号博主。

韩剧的台词

往往有着绝妙且接地气的比喻

《苦尽柑来遇见你》里，女主角失恋分手的哭泣与大时代下朝鲜领导人去世撞上。

于是编剧的比喻是，

哭的像朝鲜间谍

《善意的竞争》里

人心也分为了四季

形容卑劣

形容工资

阶级与贫穷

简直是韩剧编剧的统治区

你从来找不到比他们更多样的描写

更精准且鞭辟入里的台词

是《黑暗荣耀》里

关于梦想与阶级的揭露

是《安娜》里

有关于气味的妒忌

是《小小姐们》里

对于冬装和夏装的区分

可就算呈现出残酷的真相，他们依然有着令人动容的人文关怀。

是就算丧气、就算平庸，也能得到属于自己的治愈。

是就算伤痕累累，还是被远空的一抹斜阳给感动。

这也许就是罗曼罗兰所说的：

最好的英雄主义吧

归根到底，韩剧的持续进步不仅来自于他们对创作者的尊重、对内容的重视，更在于他们本身的观念也在持续前进着。

现在回看曾经热播的韩剧，也不难看出些许过时与落后的剧情。这也恰恰证明了韩剧的进步从来不是一蹴而就的。

而是旷日持久且从未停歇的

内娱要学的还有很多，但不管怎么说，院长只祈求最后学习的结果不要是

“《苦尽柑来遇见你》即将翻拍中国版”

本节目由「在中国火锅店打过工的廉惠兰」实力播出

向全世界安利这位宝藏女演员