又是一部会两级分化的片。
爱的爱死。
不爱的会说什么玩意儿。
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它的视觉，在今天的国产银幕上绝对是暴动一般的存在。
目前已经开分，豆瓣7.7。
口味的事情，难以调合，也无法说服。
电影交给你自己去品味，Sir更想聊聊，剥去万花筒一般让人眼花缭乱的装点。
它的“核”在哪——
从21世纪安全撤离
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导演李阳。
虽然离开江湖很久，但江湖上一直有他的传说。
一部《李献计历险记》成为不少网友心中“21世纪初最牛逼的国产独立动画”。
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拍摄短片《坏未来》。
“脑抽”的毛病还是没治好。
一会整出电影进度条来，一会又插了个游戏画面进来。
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而他所有的作品，都只有一个主角——
时间。
至于主角，只不过是时间玩弄和耗损的道具。
了解了这一点，我们再来看《从21世纪安全撤离》。（以下简称“21世纪”）
01
新
新吗？
对于国产银幕来说，这部电影足够怪，确实是能让人耳目一新的。
但如果和导演的作品对比，所有的招数都是以前玩过的——
时间穿梭、媒介切换、突如其来的瞎扯、流行元素的拼贴……
《21世纪》的故事说的是，在1999年的暑假里的三个少年，偶然接触到了奇怪的化学试剂，来到20年后。
发现未来的自己和世界，一切都不如人所愿。
于是他们在21世纪和1999年之间频繁穿越，试图缝补人生的漏洞。
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故事再简单不过。
但视觉冲击和玩梗，却应接不暇。
平均3秒一个镜头的高速剪辑，让你的眼睛比过幻灯片还快。
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比如。
从1999年穿越到2019年，转场镜头——
一个微波炉，从10年拧到20年，速熟，外加，一颗迅速长出的绿色植物小人，各种奇怪的变异画面。
最后，停留在张若昀饰演的，这张“大愚弱智”的王炸脸上。
完成一场20年的穿越。
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除了这些之外。
还有在打斗画面里，突然加入的漫画特效。
一拳可以打出骨骼构造。
尾灯会漂移成漫画的线条。
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如果看过他《坏未来》的观众，可以说，这部作品是前一部短片的延长。
里面也有这样漫画式的镜头表达。（甚至比《21世纪》里的更刺激）
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也有一个可以调整两个身体互相穿越的微波炉按钮。
只要拨个开关，就可以从“好人”切换成“坏人”。
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连故事转折的桥段上，都是一样。
用血液、脑积液控制人类行为。
不过是一个用在了战争，一个用在20年后的“世纪大阴谋”上。
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所以你问Sir《21世纪》好不好看？
最快速的判断方法，就是打开《李献计历险记》（20分钟）或《坏未来》（36分钟）。
如果喜欢，那就可以立刻买票。
02
时间的把戏
在李阳的电影里。
“时空”永远都是可以被随意拉扯、伸缩、塑形的东西。
比如，在《李献计》里的这个画面。
为了营造人物如下坠一般的感觉时，他可以将画面直接从横放变成竖放。
让人物从画面中滑下去，掉入水中。
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空间感的规矩，在他的电影里，并不存在。
所以，你一会看到16:9的画面，一会又看到5:4的画面。
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主角们，要么是时间囚徒，要么是时光刺客。
李献计患上了“差时症”，可以将很短的时间，在感觉上漫长化，也可以将很长的时间在感知上缩短。
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《坏未来》里，也是如此。
一会是15岁的自己，一会是8年后的自己。
然后又跳到了离婚之后两年，为国家执行秘密任务的自己。
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而《21世纪》里，更是如此。
他毫不在意地使用着“时空穿梭”，只是为了让18岁与38岁的自己进行对话，甚至，在38岁的紧急关头时，故意打喷嚏，回到18岁的肉体里。
进行短暂的逃避。
你看完李阳的所有作品时，会发现，他就没有长大过。
当宋洋在跟他讨论剧情时说，“十来岁的孩子骂你肯定不会生气的。”
李阳后撤一步，说：“我好像会。”
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在2009年制作完《李献计》之后，他似乎一直从这个故事里没有出来。
而是一直待在吃了蘑菇后，会产生各种幻觉的世界里。
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甚至，在《21世纪》电影花絮里，他也是满脑子天马行空。
他会设想，如果对话像是存盘那样该有多好——
当我们再见面的时候可以接上回话题聊。
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打喷嚏穿越的戏码，也是他从小有严重的鼻炎。
在一次吃错药后不停打喷嚏，产生严重幻觉。
所以他认为，打喷嚏会让你灵魂出窍。
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他很满意地将意识储存如“中式梦核”的90年代里。
电影里随处可见——
十六人街霸游戏卡，《新世纪福音战士》的字体，情景喜剧《我爱我家》的布景，国营工厂的宿舍生活区。
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他非常细致地构建着小时候那些最美好的，也是我们那个年代最喜欢的暑假——也如刘连枝（钟楚曦 饰）抱着王炸时念出的一系列词语：金鱼池、夏天、兔子、烟花.......
以至于在38岁的时候，还是想保留着一丝少年气。
妄图拯救世界。
妄图拯救那个早已被世界吞噬的，身不由己的自己。
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03
坏未来
在21世纪。
38岁的王炸，还是一个被瞧不上的实习记者；王诚勇，生活所迫从事黑色产业；杨艺，和青梅竹马分了手，土豪一个电话，她就得出来工作……
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那个充满希望的18岁，到哪去了呢？
表面上看，坏未来的故事充满了科幻感。
但这其实是个在中国屡见不鲜的主题——
我们常常把人生分成两种状态，一个是“想当年”，一个是“坏未来”。
贾樟柯的《站台》。
想当年是一路高歌——
再过二十年我们重相会
……
光荣属于八十年代的新一辈
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坏未来是，曾经渴望到外面世界闯荡的崔明亮，回到了原点，孩子在哭闹，烧水壶在沸腾，而他沉睡不醒。
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在过去的诗里。
想当年是：
书画琴棋诗酒花，当年件件不离它。
而坏未来是：
而今七事都变更，柴米油盐酱醋茶。
在鲁迅的笔下。
想当年是：
“一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去……”
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坏未来是，闰土早已不复是当年的亲密伙伴。
“他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷！……’”
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所以什么是坏未来呢？
国外常见的科幻片，坏未来总是机器人叛变、核战爆发、外星入侵、无政府主义、反乌托邦……
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△《雪国列车》
他们的坏未来通常指向现状的崩坏。
而我们害怕的坏未来，是现状的循环。
即。
未来没有发生任何改变，我们长大后，只不过是长成了早已经充斥全社会的，无趣又无力的大人们。
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所以哪怕花样再复杂。
《21世纪》的内核都是浅显的，概括成S.H.E的一首歌——
我不想，我不想长大。
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长大了，就不能做梦了。
因为你做过的梦，一碎再碎。
长大了就要妥协，要生存，要人情世故，要同流合污，要麻木不仁。
这样的经历并不奇怪。
《从21世纪安全撤离》有着80、90后明显的烙印。
因为这一代人在21世纪迎来成年和中年，撤离21世纪，就回到了最天马行空的年纪。
而对00后来说，就稍微有点费解——撤离21世纪，撤去哪？回到胚胎之前？
但。
耐人寻味的在于，这部本不是专门为00后准备的电影，或许正中了00后最大的情绪。
现实中没有电影时空穿越的超能力。
可年轻人们对付时间，还有最后一招——
拖延。
毕业后更多人加入考公考研，延迟就业。
不再信奉偶像剧的恋爱脑，变得谨慎，延迟婚育。
如果未来并不被期待，那不如就阻碍它的进程。
电影不提供解药。
虽然它在最后喊出“明知会变坏也要热情奔赴未来”的中二口号。
但它实际的做法是，躲进时空的缝隙里。
在一个由中式梦核、电子游戏、时代金曲、童年玩具组成的异次元，让你从现实里短暂抽离，一晌贪欢。
可能。
新一代的未来的理想形态，不再是什么宏图大业。
而是缩小成了，《头号玩家》里那样一个是虚拟的房间——
封存着你童年里最爱的漫画、游戏、小玩意，和各种胡思乱想。
一直停留，随时取用。
别再管时间都去了哪。
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